Los años siguientes fueron los de la conexión efímera de Beethoven con el teatro. En 1801 había proporcionado la partitura para el ballet Die Geschöpfe des Prometheus (Las criaturas de Prometeo ), en la coreografía del bailarín y coreógrafo italiano Salvatore Viganò.
Dos años más tarde, le ofrecieron un contrato para una ópera del libreto de Emanuel Schikaneder, que había alcanzado fama y riqueza como libretista de La Flauta Mágica de Mozart y que entonces era el empresario del Theater An Der Wien. Dos o tres números completos muestran que Beethoven ya había comenzado a trabajar en él antes de que Schikaneder fuera expulsado de la administración y se anulara el contrato, para alivio de Beethoven, ya que encontró los versos de Schikaneder "que solo podrían haber salido de la boca de nuestros manzanas vienesas.
Cuando la nueva gerencia volvió a comprometer a Beethoven al año siguiente, se basó principalmente en la fortaleza de la oratoria, ahora casi olvidada, para Christus am Ölberg ( Cristo en el Monte de los Olivos), que se había dado como un concierto benéfico, junto con las dos primeras sinfonías y el Tercer Concierto para piano.
A este período también pertenece su única ópera, Fidelio , comisionado para la temporada de invierno de 1805. La obra trata de una esposa que se disfraza de niño para rescatar a su esposo, encarcelado por razones políticas. Beethoven puso la música, influenciado por Ferdinando Paer y por Luigi Cherubini , compositor de óperas similares de "Rescate" y músico a quien admiraba mucho. Al principio, Fidelio no tuvo gran éxito, en parte porque la presencia de las tropas francesas, que habían ocupado Viena después de la batalla de Austerlitz , manteniendo alejados a la mayoría de los vieneses.
Con gran dificultad, Beethoven fue persuadido para hacer ciertos cambios para un avivamiento en la primavera siguiente, con libreto modificado. Esta vez, la ópera sobrevivió a dos actuaciones y habría durado más tiempo si no hubiera sido por una pelea entre Beethoven y la gerencia, después de lo cual el compositor, furioso, retiró su música. No fue hasta ocho años después que Fidelio, fuertemente revisado por el propio Beethoven y un nuevo libretista, regresó al escenario de Viena, para convertirse en uno de los clásicos del teatro alemán. Más tarde, Beethoven analizó muchos otros proyectos de ópera en su mente, pero sin llevar a cabo ninguno.
Cuando la nueva gerencia volvió a comprometer a Beethoven al año siguiente, se basó principalmente en la fortaleza de la oratoria, ahora casi olvidada, para Christus am Ölberg ( Cristo en el Monte de los Olivos), que se había dado como un concierto benéfico, junto con las dos primeras sinfonías y el Tercer Concierto para piano.
A este período también pertenece su única ópera, Fidelio , comisionado para la temporada de invierno de 1805. La obra trata de una esposa que se disfraza de niño para rescatar a su esposo, encarcelado por razones políticas. Beethoven puso la música, influenciado por Ferdinando Paer y por Luigi Cherubini , compositor de óperas similares de "Rescate" y músico a quien admiraba mucho. Al principio, Fidelio no tuvo gran éxito, en parte porque la presencia de las tropas francesas, que habían ocupado Viena después de la batalla de Austerlitz , manteniendo alejados a la mayoría de los vieneses.
Con gran dificultad, Beethoven fue persuadido para hacer ciertos cambios para un avivamiento en la primavera siguiente, con libreto modificado. Esta vez, la ópera sobrevivió a dos actuaciones y habría durado más tiempo si no hubiera sido por una pelea entre Beethoven y la gerencia, después de lo cual el compositor, furioso, retiró su música. No fue hasta ocho años después que Fidelio, fuertemente revisado por el propio Beethoven y un nuevo libretista, regresó al escenario de Viena, para convertirse en uno de los clásicos del teatro alemán. Más tarde, Beethoven analizó muchos otros proyectos de ópera en su mente, pero sin llevar a cabo ninguno.
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